《滕王閣序》：窮且益堅，不墜青雲之志

有些文章，從一座樓開始。

最後寫到的，卻是整個人生。

落霞與孤鶩齊飛， 秋水共長天一色。

很多人第一次記住《滕王閣序》，是因為這兩句。

霞光、孤鶩、秋水、長天，在王勃筆下忽然融成一幅幾乎無法再增減一字的江天圖景。

但如果一路讀到後面，就會發現：

《滕王閣序》真正穿越一千多年而不衰的力量，並不只在風景。

它還寫失路。

寫漂泊。

寫才華與命運之間的不相稱。

也寫一個年輕人在看見人生困境之後，仍然不願放棄自己的志向：

老當益壯，寧移白首之心； 窮且益堅，不墜青雲之志。

Grandevity Studio《滕王閣序》完整使用王勃原文譜成新曲。

本作沒有現代擴寫。

沒有白話改寫。

沒有替王勃重新創作副歌。

也沒有為了延長歌曲而重複任何一句原文。

從：

豫章故郡，洪都新府。

一路唱到：

請灑潘江，各傾陸海云爾。

全曲嚴格依照原文順序向前推進。

洪州 → 群賢 → 三秋
高閣 → 江天 → 落霞
盛筵 → 宇宙 → 失路
時運 → 知命 → 青雲之志
自陳身世 → 知遇 → 盛筵難再 → 臨別作賦

這不是把古文拆成主歌與副歌。

而是讓王勃原本就極具音樂性的文章結構，直接成為歌曲結構。

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觀看 MV：🎬《滕王閣序》Official Music Video

建議佩戴耳機。從初唐洪州薄霧中的江岸出發，看王勃登上滕王閣，經歷群賢畢至、三秋江天與「落霞與孤鶩齊飛」的盛景，再隨「興盡悲來」進入命運、失路、自陳與青雲之志。最後盛筵散去，江水依然向前。

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從滕王閣到千古名序

滕王閣得名於唐高祖李淵之子滕王李元嬰。

李元嬰曾任洪州都督，滕王閣也因此成為洪州重要樓閣。

洪州，即今日江西南昌一帶。

王勃所處的初唐，正是唐代文學由六朝綺麗文風走向新氣象的重要時期。

他與楊炯、盧照鄰、駱賓王並稱「初唐四傑」。

而《滕王閣序》，則成為王勃最具代表性的作品之一。

作品常見完整題名為《秋日登洪府滕王閣餞別序》，後世一般簡稱《滕王閣序》。

它是一篇宴集餞別序。

但王勃顯然沒有只寫一場宴會。

他把一場地方盛筵寫成了：

地理。

歷史。

山川。

人物。

文學。

命運。

以及一個年輕人的自我辯白。

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「豫章故郡，洪都新府」：先把一座城放進天地

全文一開始沒有慢慢鋪陳：

豫章故郡，洪都新府。 星分翼軫，地接衡廬。

王勃先寫洪州的歷史與地理。

接著迅速把視野拉大：

襟三江而帶五湖， 控蠻荊而引甌越。

城市不再只是地圖上的一個點。

它位於江湖交通與地域文化交會之處。

再往下：

物華天寶，龍光射牛斗之墟； 人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。

「物華」與「人傑」彼此呼應。

土地有珍奇。

人間有英才。

王勃還沒有登樓看秋水，整座洪州已經先被寫出一種宏大的文化氣象。

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「高朋滿座」：這不只是一座樓，也是一場人物盛會

接著，王勃把筆轉向宴席中的人。

雄州霧列，俊彩星馳。

勝友如雲。

高朋滿座。

今天早已成為常用語的文字，在原文中其實有極鮮明的現場感。

文人。

官員。

武將。

遠來賓客。

地方長者。

全都聚在滕王閣。

王勃自己卻忽然收了一筆：

童子何知？躬逢勝餞。

「童子」是自謙。

他把自己放低，反而使後面真正屬於他的才華與自陳更具力量。

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「時維九月，序屬三秋」：文章開始變成一幅流動的畫

時維九月，序屬三秋。

到了這裡，人群暫時退後。

秋天進來了。

潦水盡而寒潭清， 煙光凝而暮山紫。

水落。

潭清。

煙光凝定。

暮山轉紫。

視線再向上：

層臺聳翠，上出重霄； 飛閣流丹，下臨無地。

再向下：

鶴汀鳧渚， 窮島嶼之縈迴。

再向遠方：

山原曠其盈視， 川澤紆其駭矚。

整段不是靜止的景物陳列。

更像一部不斷移動的攝影機。

近景。

遠景。

仰視。

俯瞰。

樓臺。

沙洲。

城郭。

舟艦。

直到雲散雨停，整個天地突然被打開。

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「落霞與孤鶩齊飛」：視覺的第一個最高點

雲銷雨霽，彩徹區明。

光線先出現。

然後才有：

落霞與孤鶩齊飛， 秋水共長天一色。

上句有動。

落霞延展。

孤鶩飛行。

下句近乎靜止。

秋水向遠方展開，直到水與天空失去清楚的邊界。

一動一靜。

一天一水。

一近一遠。

兩句之間，視野幾乎達到無限。

這也是 MV 第一個真正打開全部空間的鏡頭。

王勃不必站在畫面中心。

真正的主角，是江天本身。

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「興盡悲來」：真正的轉折只有四個字

如果《滕王閣序》停在落霞秋水，它已經足以成為極美的山水文章。

但它真正不可替代的地方，在：

興盡悲來。

只有四個字。

整篇文章忽然換了方向。

前面仍是：

四美具，二難並。

良辰。

美景。

賞心。

樂事。

賢主。

嘉賓。

幾乎一切都已具備。

但就在這個極盛之中，王勃想到：

天高地迥，覺宇宙之無窮； 興盡悲來，識盈虛之有數。

宇宙無窮。

人的時間、機會與際遇卻有限。

盛筵會散。

人生有起伏。

於是：

關山難越，誰悲失路之人； 萍水相逢，盡是他鄉之客。

這裡的「失路」，已經不只是道路難行。

它更像人生突然找不到出口。

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「馮唐易老，李廣難封」：才華與命運並不總是相稱

嗟乎！

王勃在這裡直接發出感嘆。

接著是一連串歷史人物：

馮唐易老，李廣難封。

屈賈誼於長沙，非無聖主； 竄梁鴻於海曲，豈乏明時？

這些名字共同指向一個問題：

人的際遇，並不總與才華成正比。

有能力，不代表一定被看見。

身在盛世，也不代表每個人的人生都能順遂。

但王勃沒有讓這一段停在怨懟。

他很快轉向：

所賴君子安貧， 達人知命。

不是否認命運。

而是承認命運之後，決定自己仍要成為什麼樣的人。

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「窮且益堅，不墜青雲之志」：全篇真正的精神高峰

因此接下來這幾句，才有如此巨大的力量：

老當益壯， 寧移白首之心；

窮且益堅， 不墜青雲之志。

「窮」在這裡並不只是物質上的貧窮。

更接近困頓、失意與道路受阻。

真正重要的不是一個人從未失路。

而是在失路時，他心中的方向是否仍然存在。

王勃又寫：

北海雖賒，扶搖可接； 東隅已逝，桑榆非晚。

遠，也可以抵達。

較早的機會錯過了，人生也並不因此結束。

如果：

落霞與孤鶩齊飛

是《滕王閣序》的視覺高峰，

那麼：

窮且益堅，不墜青雲之志

就是它的精神高峰。

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「勃，三尺微命，一介書生」：宏大文章忽然只剩一個年輕人

走過天地、山川、歷史與命運，王勃忽然寫自己的名字：

勃，三尺微命，一介書生。

整篇文章突然變得非常私人。

他沒有顯赫官位。

只是一介書生。

無路請纓，等終軍之弱冠； 有懷投筆，慕宗慤之長風。

想建功。

想有所作為。

卻還沒有真正得到屬於自己的道路。

因此前面的「失路之人」突然有了人的體溫。

王勃在寫別人。

也一直在寫自己。

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「鍾期既遇，奏流水以何慚」：最大的幸運，是有人聽懂

文章接近尾聲時，又轉向知遇：

楊意不逢， 撫凌雲而自惜；

鍾期既遇， 奏流水以何慚？

才華若無人理解，只能自惜。

但如果真正遇到知音，又何必不敢奏出自己的「流水」？

世界沒有突然變得容易。

命運也沒有因此立刻改寫。

但被理解本身，已經有意義。

因此這一段在音樂與 MV 中重新出現一點暖意。

盛筵不只是社交上的盛大。

它也是一個年輕人短暫被看見、被理解的時刻。

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「勝地不常，盛筵難再」：所有美好，都因不能永遠存在而珍貴

文章最後再度轉回宴會：

嗚呼！ 勝地不常，盛筵難再。

滕王閣還在。

江水還在。

但今日的人、今日的宴席與今日的相逢，不會原樣再來。

所以王勃想到：

蘭亭已矣，梓澤丘墟。

曾經最盛大的雅集，也終究成為歷史。

他能做的，是在離別之前留下文字：

敢竭鄙誠，恭疏短引。

最後：

請灑潘江， 各傾陸海云爾。

他把筆重新交回席間眾人。

一篇從洪州天地開始的文章，最後仍落回這一場正在結束的文人雅集。

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音樂：讓「落霞」與「青雲之志」成為兩種不同的高潮

本作採用 Premium Cinematic Mandopop Soul / refined Chinese-inspired R&B / Cinematic Guofeng 為核心。

70 BPM。

Slow-burning 6/8。

全曲使用 through-composed 通篇作曲結構。

沒有固定副歌循環。

沒有重複任何一句王勃原文。

主要聲音包括：

• 古琴
• 簫
• Fender Rhodes
• 尼龍弦吉他
• Neo-Soul Bass
• Brushed Drums
• 細緻手打擊
• 琵琶
• 電影感弦樂

「豫章故郡，洪都新府」保持莊重、疏朗。

「時維九月，序屬三秋」開始逐漸明亮。

到了：

落霞與孤鶩齊飛， 秋水共長天一色。

旋律、弦樂與整體空間抵達第一個視覺性高潮。

之後：

興盡悲來。

音色與和聲逐步轉暗。

到：

嗟乎！

節奏幾乎抽空，只留下稀疏小調與近乎獨唱的狀態。

然後：

老當益壯，寧移白首之心； 窮且益堅，不墜青雲之志。

和聲重新向上。

6/8 脈動回歸。

這不是比「落霞」更大的音量高潮。

而是一個更深的精神高潮。

到了：

勃，三尺微命，一介書生。

全曲再次歸零。

聲音變得親密。

最後：

勝地不常，盛筵難再。

把開頭的宏大重新化為個人的惜別。

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MV：從清晨江城，到盛筵，再走入暮色

MV 的時間線沿一天的光線推進。

開場是清晨。

洪州薄霧。

江水平靜。

王勃登閣。

賓客到來。

秋日逐漸明亮。

「落霞與孤鶩齊飛」時，天地達到最燦爛的黃昏。

隨後夕陽下沉。

宴席仍在，人物心境卻開始轉冷。

「嗟乎」之後，夜色真正進入滕王閣。

室內使用符合唐代時代氛圍的傳統油燈照明。

王勃從群像中逐漸被抽離。

到了自陳身世的一段，畫面轉為案前、卷軸、筆墨與人物近景。

最後盛筵散去。

長案空下。

燈火減少。

王勃離開。

只剩滕王閣、江水、山影與最後一層夜色。

文章寫完了。

江水仍然向前。

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📜《滕王閣序》完整歌詞

王勃《滕王閣序》原文
100%完整演唱・無現代擴寫・無改詞・無新增歌詞・無原句重複

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從「落霞」到「青雲」

如果只看前半篇，《滕王閣序》是一場無與倫比的秋日盛景。

如果只看後半篇，它又像一封年輕人寫給命運的自白。

真正完整的《滕王閣序》，必須同時擁有兩者。

正因看過：

秋水共長天一色。

才更明白人的渺小。

正因知道：

識盈虛之有數。

才更能理解：

不墜青雲之志。

王勃沒有告訴我們人生一定會順利。

他留下的是另一種答案：

即使失路，

也不要先讓自己心中的路消失。

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💿 Credits 製作名單

• 歌曲名稱：《滕王閣序》
• 原篇常見完整題名：《秋日登洪府滕王閣餞別序》
• 英文名稱： The Preface to the Pavilion of Prince Teng
• 古典來源： 唐・王勃《滕王閣序》
• 時代： 唐代・初唐
• 文體： 序／駢文
• 原文／全部演唱文字： 王勃
• 歌詞形式： 100%原文譜曲，無現代擴寫、無改詞、無新增歌詞、無原句重複
• 歌詞順序： 嚴格依照原文順序
• 音樂風格： Premium Cinematic Mandopop Soul / refined Chinese-inspired R&B / Cinematic Guofeng
• 速度／拍號： 70 BPM・slow-burning 6/8
• 作曲／編曲： Suno AI / Grandevity Studio
• 演唱： Suno AI 華語男聲
• 音樂製作： Grandevity Studio
• AI輔助視覺： ChatGPT Images
• 影片剪輯／美術指導／企劃製作： Grandevity Studio
• 發行： Grandevity Limited
• 製作年份： 2026
• Official MV： https://youtu.be/aw-_TBmsNm8
• YouTube Music： https://music.youtube.com/playlist?list=OLAK5uy_kipFbJc48I31K27OmVI1H3Vpt5te2H0hk

音樂風格與情緒：

Premium Cinematic Mandopop Soul / refined Chinese-inspired R&B / Cinematic Guofeng。70 BPM、slow-burning 6/8，以 through-composed 通篇作曲結構完整承載王勃原文。由「豫章故郡，洪都新府」的莊重開場，經「時維九月，序屬三秋」逐步明亮，在「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」抵達第一個視覺高潮；「興盡悲來」後轉為內省與低沉，在「嗟乎」幾乎抽空節奏，再於「老當益壯」「窮且益堅」重新向上，形成全曲真正的精神高潮；最後以「勝地不常，盛筵難再」帶著惜別與時間感收束。

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⚖️ 版權聲明 Copyright Notice

王勃《滕王閣序》原文屬於公有領域古典文學作品。

本音樂作品100%採用王勃原文作為演唱文字，未加入現代擴寫、白話改寫、新增歌詞或其他原創歌詞段落。

本作品之音樂製作、錄音成品、編曲、混音、母帶、MV影像、封面視覺、影片剪輯、字幕、分鏡設計、美術指導、文案與整體創意企劃，由 Grandevity Limited / Grandevity Studio 製作或依法取得授權使用；相關權利依適用法律及所使用平台條款處理與保留。

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關於本企劃

《滕王閣序》是 Grandevity Studio「古典文學新曲」系列作品。

我們希望古典文學不只存在於課本、註釋與考題裡。

它也可以重新成為聲音。

重新成為九月清秋。

重新成為高閣上的風。

重新成為一隻掠過霞光的孤鶩。

重新成為盛筵將散時，一個年輕人突然意識到命運無常的沉默。

也重新成為那句：

窮且益堅，不墜青雲之志。

一千多年後，我們或許不再站在同一座滕王閣。

卻仍然會遇到自己的關山。

自己的失路。

自己的「時運不齊」。

王勃留下的答案，仍然很年輕：

路可以暫時走不通。

青雲之志，

不要先墜落。