《記先夫人不殘鳥雀》：當鳥雀不再怕人，蘇軾看見了更深的人世

有些信任，不是因為彼此懂得說話。

而是因為另一個生命，經過漫長時間之後，確定你不會傷害牠。

《記先夫人不殘鳥雀》是一首以北宋蘇軾同名散文完整原文譜成的華語男聲作品。

全曲無擴寫、無現代改寫、無新增歌詞，也不以重複原句延長篇幅；100%讓蘇軾自己的文字，從一座少年時代的庭院一路唱到文章最後那句沉重的感嘆：

苛政猛於虎，信哉！

文章起初極其溫柔。

少年蘇軾所居書堂之前，竹、柏與雜花滿庭生長，眾鳥在枝頭築巢。母親武陽君厭惡殺生，因此家中的兒童與婢僕，都不准捕捉鳥雀。

幾年之後，鳥雀似乎明白了。

這座庭院是安全的。

牠們把巢築得愈來愈低，甚至低到人只要俯身，便能看見巢中的幼鳥。

更加令人驚異的是，一種羽毛珍異、難得一見的「桐花鳳」，竟也在庭院之間連續四五日翔集，馴順安然，毫不畏人。

鄰里以為奇事。

蘇軾卻只寫：

此無他，不忮之誠信於異類也。

真正使鳥雀靠近人的，不是奇蹟。

而是長久而可信的善意。

但文章到了後半，忽然從一座安靜庭院轉向更加幽深的人世。

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觀看 MV：🎬《記先夫人不殘鳥雀》Official Music Video

建議佩戴耳機。從晚春初夏的北宋眉山庭院開始，跟隨少年蘇軾看見母親武陽君不傷鳥雀、低枝之巢與珍異的桐花鳳；當野老說起蛇、鼠、狐狸、鴟、鳶，畫面與音樂逐漸由溫暖走向沉思，最終由成年蘇軾落在「苛政猛於虎，信哉」的重量之中。

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「武陽君惡殺生」：文章真正的起點，是一位母親

「先夫人」是蘇軾對已故母親的敬稱。

文中的武陽君，即蘇軾之母程氏。

蘇軾沒有用長篇文字歌頌母親的德行，而只是記下一條很小的家規：

武陽君惡殺生，兒童婢僕，皆不得捕取鳥雀。

她沒有馴養這些鳥。

也沒有要求鳥來親近自己。

她所做的，只是不准家人傷害牠們。

然而，正因這件事持續多年，庭院裡逐漸形成了一種極少見的關係：鳥雀開始把人類居所視為安全之地。

蘇軾寫母親，不靠讚美。

他讓鳥雀替她作證。

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「皆巢於低枝」：信任最後會改變距離

數年間，皆巢於低枝，其鷇可俯而窺。

這是全文最安靜，也最有力量的畫面之一。

鳥巢原本應該築在遠離人的地方。

高枝意味著安全。

距離意味著戒備。

但在這座庭院裡，鳥雀逐漸把巢築到了低枝。

甚至低到人可以俯身觀看幼鳥。

真正改變的不是樹枝高度。

而是鳥對人的判斷。

牠們以自己的生存本能，判定這裡的人值得相信。

因此，「低枝」其實成為全文第一個最具體的信任尺度。

人不必宣稱自己仁慈。

一個生命願意離你多近，已經說明了一切。

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「桐花鳳四五日翔集其間」：真正珍異的，不只是羽毛

蘇軾接著寫到一種更加罕見的鳥：

又有桐花鳳四五日翔集其間，此鳥羽毛至為珍異難見，而能馴擾，殊不畏人。

古代文獻所稱「桐花鳳」究竟對應今日哪一種鳥類，已難以完全確定，因此本支 MV 沒有把它強行對應成某一現代物種。

影像中的桐花鳳被塑造成一種體型不大、羽色珍異而仍然寫實的珍禽。

牠沒有神光。

沒有奇幻羽翼。

也不是神獸。

因為蘇軾真正要我們注意的，本來就不是牠有多華麗。

而是：

如此難得一見的鳥，竟然也不怕人。

「珍異難見」說的是牠的稀有。

「殊不畏人」才是文章真正的核心。

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「不忮之誠信於異類也」：善意必須經過時間，才能成為信任

鄰里見到珍禽在人前如此馴順，都以為是異事。

蘇軾卻寫：

此無他，不忮之誠信於異類也。

「不忮」，是不侵害、不傷害。

「誠」，不是一時心血來潮，而是真實而持久的態度。

「信於異類」，則是這份態度最終連不同物種都能感受到。

這是一個極有現代意味的信任觀。

信任不是要求來的。

也不是說服來的。

真正的信任，是另一個生命經過一次又一次經驗之後，終於確定：

你不會傷害牠。

所以牠願意靠近。

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「有野老言」：一篇溫柔的家事，忽然有了另一層答案

文章至此，本來已經可以結束。

但一位野老的話，忽然把故事推向另一個方向：

鳥雀巢去人太遠，則其子有蛇鼠狐狸鴟鳶之憂，人既不殺，則自近人者，欲免此患也。

鳥為什麼靠近人？

除了信任，也因為生存。

遠離人居的鳥巢，要面對蛇、鼠、狐狸、鴟與鳶。

如果鳥發現附近的人類不會殺害牠們，那麼靠近人居，反而成為一種避險策略。

這一解釋非常樸素。

卻讓全文突然變得更加尖銳。

因為問題也隨之而來：

如果鳥寧願接近人來躲避猛禽蛇鼠，那麼牠們過去為什麼又如此害怕人？

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「以人為甚於蛇鼠之類也」：真正可怕的，不一定是野獸

蘇軾由此推出一句極重的判斷：

異時鳥雀巢不敢近人者，以人為甚於蛇鼠之類也。

鳥雀曾經不敢在人附近築巢。

是因為在牠們的經驗裡，人可能比蛇、鼠、狐狸與猛禽更加危險。

前面所有溫暖的畫面，到這裡突然翻轉。

低枝、雛鳥、母親、珍禽，都不只是自然美景。

它們開始反過來質問人：

究竟是什麼樣的人，才會使另一個生命把你看得比天敵更可怕？

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「苛政猛於虎，信哉」：從鳥巢走向政治

全文最後，蘇軾引用了中國古代極著名的「苛政猛於虎」之意：

苛政猛於虎，信哉！

「苛政猛於虎」的典故見於《禮記・檀弓下》。

它說的從來不只是老虎。

而是一種更深的政治判斷：

自然界的猛獸令人畏懼。

但當權力失去仁厚與節制，人甚至可能寧願面對猛獸，也不願承受苛刻的統治。

因此，《記先夫人不殘鳥雀》的結構極其精巧。

它從母親開始。

從鳥雀開始。

從一座小小庭院開始。

最後卻抵達政治與人世。

蘇軾沒有突然轉題。

因為全文始終都在談同一件事：

恐懼，使生命遠離。

仁厚，使生命靠近。

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電影感新古典中式敘事：讓溫柔逐步變成重量

本曲最終音樂風格採用 Cinematic Neo-Classical Chinese Narrative Song，約 72 BPM、6/8 拍，以 through-composed 通篇敘事形式推進。

編曲以：

• 沉靜、清晰而克制的標準華語男中音作為敘事中心，不吶喊、不戲腔。
• 大提琴、低音鋼琴與遠處鳥鳴揭開少年記憶。
• 古琴與簫建立北宋庭院的清雅空氣。
• 琵琶質感與室內弦樂逐漸加入，使「桐花鳳」成為前半段最明亮的音樂擴展。
• 「以為異事」之後短暫抽空，使「此無他」不以戲劇爆發，而以近乎自語的方式落下。
• 野老出現之前，以較長器樂留白完成由家庭記憶向人世思辨的轉場。
• 後半段的和聲與低音逐漸加深，蛇、鼠、狐狸、鴟、鳶不被處理成獵奇聲效，而成為自然危險的背景。
• 全曲唯一真正的莊重高潮留給「苛政猛於虎，信哉」。
• 結尾不作勝利式收束，只讓弦樂、大提琴與庭院鳥鳴逐漸退去。

音樂不替蘇軾增加一句話。

它只讓原文中原本存在的溫暖、信任、危險與警醒，有更多時間被聽見。

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MV：從一位母親與低枝鳥巢，走向成年蘇軾的沉思

MV 將原作完整置於北宋中期四川眉山的視覺世界。

主要時節設定為晚春初夏。

前半段以晨光、白牆灰瓦、木構書堂、竹、柏、雜花、梧桐與低枝鳥巢建立溫潤的家庭記憶。

少年蘇軾約十二歲，清秀而安靜。

武陽君則被塑造成一位三十多歲、端莊美麗、仁慈而有分寸的北宋士族女性。

她不是抽象的「慈母」符號。

她會看鳥。

會制止兒童婢僕捕鳥。

會站在低枝之下，看著那些因信任而靠近自己的生命。

桐花鳳出現後，影片進入前半段的視覺高點。

但第二段器樂間奏開始改變世界。

庭院仍在。

光線卻漸漸轉向薄暮。

野老出現。

鏡頭離開安全的人居，進入遠林中的鳥巢，以及蛇、鼠、狐狸、鴟、鳶所構成的自然危險。

最後，成年蘇軾取代少年蘇軾成為思辨視角。

少年記憶沒有消失。

它只是經過歲月之後，變成了一個更沉重的問題。

於是最後的「信哉」，不再只是對野老之言的認同。

也是一位成年文人對人世的確認。

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📜《記先夫人不殘鳥雀》完整歌詞

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一首沒有擴寫，也不需要擴寫的歌

《記先夫人不殘鳥雀》沒有現代副歌。

沒有白話回應。

沒有新增一句用來「總結」蘇軾。

因為原文自身已具有完整而精確的音樂弧線：

從少年書堂建立回憶。

從武陽君不殺生建立人物核心。

從低枝築巢使信任第一次具象化。

從桐花鳳把美感推至高點。

從「不忮之誠」說明原因。

從野老之言翻轉觀看角度。

從蛇鼠狐狸鴟鳶進入生存危險。

再從「以人為甚於蛇鼠之類」突然推向人世。

最後只留下：

苛政猛於虎，信哉！

新增歌詞反而可能破壞這個從柔軟到沉重、從庭院到政治的精密轉折。

所以本曲選擇讓蘇軾自己把話說完。

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💿 Credits 製作名單

• 歌曲名稱：《記先夫人不殘鳥雀》
• 英文名稱： On My Late Mother’s Refusal to Harm Birds
• 古典來源： 北宋・蘇軾《記先夫人不殘鳥雀》
• 故事背景： 北宋・眉州眉山
• 原作／歌詞： 蘇軾
• 現代擴寫歌詞／Adaptation： 無
• 歌詞形式： 100%使用蘇軾原文，無擴寫、無現代改寫、無新增歌詞
• 作曲／編曲： Suno AI / Grandevity Studio
• 演唱： Suno AI 標準華語男中音
• 音樂製作： Grandevity Studio
• AI輔助視覺： ChatGPT Images
• 影片剪輯／美術指導／企劃製作： Grandevity Studio
• 發行： Grandevity Limited
• 製作年份： 2026

最終音樂風格與情緒：

Cinematic neo-classical Chinese narrative song, 6/8, 72 BPM, through-composed; cultured Standard Mandarin baritone, clear, reflective and restrained; solo cello, low piano and distant birds, joined by guqin, xiao, restrained percussion, pipa textures and chamber strings; warm childhood courtyard memories, luminous expansion around the Tonghua Feng, sparse contemplation at “此無他”, a long orchestral transition into the old man’s reasoning, and one grave final climax at “苛政猛於虎，信哉！”, followed by a long decrescendo and unresolved birdsong.

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⚖️ 版權聲明 Copyright Notice

蘇軾《記先夫人不殘鳥雀》原文屬於公有領域古典文學作品。

本作品100%使用蘇軾原文為歌詞，未進行現代擴寫、改寫或新增歌詞。

本作品之音樂創作與製作、錄音成品、編曲、混音、母帶、MV影像、封面視覺、影片剪輯、文案、字幕、分鏡設計、美術指導及整體創意企劃，均由 Grandevity Limited / Grandevity Studio 製作或依法取得授權使用，並在適用法律範圍內受著作權及相關權利保護。

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關於本企劃

《記先夫人不殘鳥雀》是 Grandevity Studio「古典文學新曲」系列中的一首作品。

我們希望古典文章不只停留在課本、背誦、注釋與翻譯裡，而能再次進入今天的旋律、影像與情感經驗。

蘇軾寫下的，看似只是幾隻鳥。

但他真正保存下來的，是一個關於距離的故事。

當生命害怕你，牠會遠離。

當生命知道你不會傷害牠，牠便願意靠近。

從高枝到低枝，不過幾尺。

從低枝到「苛政猛於虎」，卻是整個人世。

近千年之後，這篇文章仍然留下同一個問題：

我們究竟是讓生命願意靠近的人，

還是讓牠寧願面對蛇鼠虎狼，也要遠離的人？