《黃岡竹樓記》：未知明年又在何處，何懼竹樓易朽

一座竹樓，究竟能留存多久？

竹工告訴王禹偁：

竹之為瓦，僅十稔； 若重複之，得二十稔。

十年。

二十年。

對一座以竹為瓦的小樓而言，已經是一段可以計算的壽命。

可是王禹偁想到的，並不是如何讓這座樓存在得更久。

他想到的是自己。

四年之間，奔走不暇； 未知明年又在何處， 豈懼竹樓之易朽乎？

如果連自己明年身在何處都無法確定，又何必害怕一座竹樓終將腐朽？

《黃岡竹樓記》表面寫樓，真正寫的，是人在失意、遷徙與無常之中，如何仍然為自己保存一個可以安放精神的地方。

Grandevity Studio《黃岡竹樓記》完整使用北宋王禹偁原文譜成新曲。

本作沒有現代擴寫。

沒有白話改寫。

沒有另寫副歌。

沒有新增任何一句歌詞。

也沒有為了延長歌曲而重複任何一句原文。

從：

黃岡之地多竹，大者如椽。

一路唱到：

咸平二年八月十五日記。

全曲嚴格依照原文順序推進。

我們希望做的，不是替王禹偁補上一個現代答案。

而是讓他自己的文字，在一千多年後重新成為歌。

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觀看 MV：🎬《黃岡竹樓記》Official Music Video

建議佩戴耳機。從北宋咸平年間的黃州小城開始，看一座由當地竹材築成的兩間小樓，如何在急雨、密雪、琴聲、棋聲、茶煙、夕陽與素月之間，逐漸成為一名謫居文士安頓精神的地方。到了「未知明年又在何處」，竹樓的壽命也開始映照王禹偁自己不斷遷轉的人生。

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王禹偁：一位屢遭遷轉的北宋文士

王禹偁生於西元954年，卒於西元1001年，字元之。

他是濟州鉅野人，也就是今天山東省菏澤市巨野縣一帶。

王禹偁出身並不顯赫，卻以科舉入仕，曾任右拾遺、知制誥、翰林學士等職。

他個性耿直，議論政事時往往不避權勢，因此仕途多次起落。

《黃岡竹樓記》所記的黃州，是他人生中非常重要的一站。

文章最後，他親自回顧此前數年間的遷轉：

吾以至道乙未歲， 自翰林出滁上， 丙申，移廣陵； 丁酉，又入西掖； 戊戌歲除日，有齊安之命； 己亥閏三月到郡。

至道元年乙未，即西元995年。

此後數年間，他在滁州、廣陵與朝廷之間反覆調動。

到了戊戌歲除，也就是西元998年歲末，他又接到前往齊安的命令。

西元999年閏三月，他抵達黃州。

同年八月十五日，寫下《黃岡竹樓記》。

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黃州與黃岡：這座竹樓究竟建在哪裡？

北宋時的黃州，是一個地方州郡。

黃岡縣為黃州治所一帶，也就是今天湖北省黃岡市及其周邊地區的歷史核心區域。

王禹偁所說：

予城西北隅

指的並不是某座名山大川中的隱居別墅。

竹樓就在州城西北角。

那裡原本：

雉堞圮毀，蓁莽荒穢。

城牆殘破。

草木叢生。

他利用黃岡當地竹材豐富的條件，就地築起兩間小樓，並與月波樓相通。

因此，《黃岡竹樓記》的美，從一開始便不是豪華建築之美。

它來自地方材料。

簡單工法。

自然聲響。

以及一個人如何選擇生活。

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「黃岡之地多竹」：全文從最普通的材料開始

文章第一句沒有先寫作者。

也沒有先寫名勝。

而是：

黃岡之地多竹，大者如椽。

當地竹工把大竹剖開：

刳去其節，用代陶瓦。

然後：

比屋皆然，以其價廉而工省也。

竹瓦便宜。

省工。

而且在當地十分常見。

王禹偁沒有把它包裝成稀有奇物。

恰恰相反，竹樓之所以動人，就是因為它從最普通、最地方性的生活材料開始。

一件日常之物，

到了真正懂得感受的人手中，

也可以成為一種美學。

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「遠吞山光，平挹江瀨」：樓很小，視野卻很大

王禹偁只建：

小樓二間。

可是從樓上望出去：

遠吞山光， 平挹江瀨， 幽闃遼夐， 不可具狀。

樓並不宏偉。

視野卻極遠。

山光。

江水。

安靜。

遼闊。

一座簡樸竹樓，開始容納比自身尺度大得多的世界。

這也是全文第一個重要反差：

建築不必巨大，

人的精神空間仍然可以很大。

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「夏宜急雨，冬宜密雪」：這是一座可以被聽見的樓

《黃岡竹樓記》最迷人的部分之一，是它幾乎可以直接被轉化成聲音。

夏宜急雨，有瀑布聲； 冬宜密雪，有碎玉聲。

竹瓦改變了雨雪落下時的聲響。

夏雨急密，像瀑布。

冬雪落在竹面，又像碎玉。

接著：

宜鼓琴，琴調和暢； 宜詠詩，詩韻清絕； 宜圍棋，子聲丁丁然； 宜投壺，矢聲錚錚然。

雨。

雪。

琴。

詩。

棋子。

投壺箭矢。

這一段不只是「景色描寫」。

它幾乎是一份北宋文人生活的聲音設計稿。

建築本身也成了樂器的一部分。

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「公退之暇」：謫居並不只剩下失意

公務結束之後：

被鶴氅衣， 戴華陽巾， 手執《周易》一卷， 焚香默坐， 消遣世慮。

這裡沒有京城。

沒有朝廷。

也沒有權力中心。

王禹偁眼前只有：

風帆沙鳥， 煙雲竹樹而已。

等酒意漸醒：

茶煙歇， 送夕陽， 迎素月。

然後他說：

亦謫居之勝概也。

「謫居」本來是一個帶著政治失意的詞。

王禹偁並沒有否認它。

也沒有假裝自己從未失落。

他只是發現：

即使在一段自己未必主動選擇的人生處境裡，

仍然可以決定如何度過其中一部分時間。

仍然有夕陽可以送。

仍然有月亮可以迎。

仍然有一本《周易》可以讀。

仍然有一間安靜的小樓可以坐。

這不是否認失意。

而是在失意裡保留自己的秩序。

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齊雲、落星、井幹、麗譙：高與華，不等於他真正想要的生活

文章忽然轉向幾座華樓：

彼齊雲、落星，高則高矣； 井幹、麗譙，華則華矣。

它們高。

也華麗。

王禹偁沒有否認。

但接下來是：

止於貯妓女，藏歌舞， 非騷人之事， 吾所不取。

重點並不是說華麗本身有罪。

而是在做價值選擇。

一種樓，服務宴樂、歌舞與排場。

另一種樓，可以聽雨、看雪、讀書、彈琴、下棋、焚香、望江山。

外在繁華與內在秩序被放在一起。

王禹偁非常清楚自己要哪一個。

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「竹之為瓦，僅十稔」：一個實用問題突然變成生命問題

竹工告訴他：

竹之為瓦，僅十稔； 若重複之，得二十稔。

竹瓦大概只能維持十年。

重新覆上一層，也許可以二十年。

原本只是建築維修問題。

王禹偁卻突然：

噫！

從這一聲開始，

文章換了方向。

他不再只談竹樓。

而是談自己。

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「未知明年又在何處」：全文真正的精神高潮

王禹偁回看自己過去幾年。

西元995年，從翰林出滁州。

之後廣陵。

又回西掖。

再受命齊安。

最後到黃州。

所以他说：

四年之間，奔走不暇； 未知明年又在何處， 豈懼竹樓之易朽乎？

竹樓可能十年後朽。

二十年後朽。

可是自己甚至不知道明年在哪裡。

這也是為什麼這句話在一千多年後仍然有力量。

今天的人同樣可能不知道：

明年住在哪裡。

明年做什麼工作。

明年哪些人還在身邊。

明年此刻熟悉的生活是否仍然存在。

王禹偁沒有獲得「永遠穩定」的答案。

他得到的是另一個答案：

既然無常本就是人生的一部分，

那麼不必因為終將消失，

就拒絕此刻真正值得過的生活。

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「庶斯樓之不朽也」：真正不朽的，也許從來不是材料

最後：

幸後之人， 與我同志， 嗣而葺之， 庶斯樓之不朽也！

如果後來的人與我心志相同，

希望他們繼續修葺。

如此，

或許樓就不會消失。

從物理上看，

這個願望近乎不可能。

竹會老。

木會朽。

樓會倒。

可是今天，

我們仍然知道這座竹樓。

仍然能想像：

急雨落在竹瓦上的聲音。

密雪如碎玉。

琴聲。

棋子。

茶煙。

夕陽。

月色。

原來的材料沒有保存下來。

文字卻替它完成了另一種保存。

因此《黃岡竹樓記》最後真正留下的悖論是：

樓會朽。

文字與精神，

卻未必。

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音樂：讓竹樓本身成為一件樂器

本作採用：

Premium Song-dynasty Literati Mandopop Soul / Refined Chinese-inspired R&B / Cinematic Chinese Fusion

70 BPM。

6/8。

Through-composed 通篇作曲。

沒有固定副歌循環。

沒有重複任何一句王禹偁原文。

男聲保持溫暖、清晰、克制，以標準國語演唱古文，不採戲曲腔，也避免吶喊式史詩演唱。

主要聲音包括：

• 古琴
• 簫
• Fender Rhodes
• 尼龍弦吉他
• Neo-Soul Bass
• Brushed Drums
• 竹質打擊
• 琵琶
• 室內弦樂
• 竹林風聲
• 遠雨與自然環境聲

開場由竹林風聲、遠雨、古琴與簫建立空間。

到了：

夏宜急雨，有瀑布聲

雨聲與竹瓦本身進入節奏。

到了：

冬宜密雪，有碎玉聲

聲響轉為細碎與清亮。

琴、棋、投壺段落則直接呼應王禹偁原文本來已經寫進去的聲音。

「公退之暇」之後，編曲逐漸收斂。

而：

送夕陽，迎素月

則成為全曲最明亮、最有流動感的段落之一。

真正的精神推進從：

噫！

開始。

低頻、和聲與弦樂逐步增加重量。

但高潮不靠喊唱。

它落在：

未知明年又在何處， 豈懼竹樓之易朽乎？

日期句唱完後，

音樂不立刻停止。

月夜竹林與器樂長尾繼續存在。

像人已經離開，

竹樓仍在風中。

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MV：從一座小樓，看見一個人的選擇

MV 的視覺世界設定於北宋咸平年間的黃州。

整體不採宏偉古都美學。

黃州始終是一座地方小城：

低矮城牆。

江岸。

沙洲。

竹林。

簡樸民居。

以及城西北角一座兩間相連的小竹樓。

王禹偁保持清瘦、端正、文雅的士人形象。

前半段用大量自然與生活細節建立竹樓：

竹工破竹。

竹瓦覆頂。

夏雨急落。

冬雪密下。

古琴。

圍棋。

投壺。

《周易》。

茶煙。

風帆。

沙鳥。

夕陽。

素月。

到了：

彼齊雲、落星

畫面第一次進入華麗樓閣與歌舞世界。

不是為了炫耀繁華。

而是為了讓：

吾所不取

真正形成視覺反差。

後半段轉為人生回望：

滁州。

廣陵。

西掖。

歲除受命。

抵達黃州。

驛路。

舟行。

公文。

城門。

最後，

所有奔走重新回到竹樓。

當：

庶斯樓之不朽也

唱出時，

畫面不做英雄式高潮。

只留下竹樓、江水、沙洲、竹林、遠山與月色。

人會走。

樓會朽。

但有些清氣，

可以被文字保存。

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📜《黃岡竹樓記》完整演唱原文

王禹偁《黃岡竹樓記》
100%原文・無現代擴寫・無白話改寫・無新增歌詞・無原句重複

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樓會朽，文字未必

《黃岡竹樓記》最動人的地方，不是王禹偁找到了一種永遠不會失去的生活。

恰恰相反。

他知道樓會壞。

知道人會走。

知道官職會變。

甚至不知道自己明年在哪裡。

但他仍然願意：

築樓。

讀書。

焚香。

聽雨。

看雪。

彈琴。

下棋。

送夕陽。

迎素月。

這種選擇的核心，

不是永恆。

而是在無常中，

仍然把眼前的一段人生過得清楚。

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💿 Credits 製作名單

• 歌曲名稱：《黃岡竹樓記》
• 英文名稱： Record of the Bamboo Tower in Huanggang
• 古典來源： 北宋・王禹偁《黃岡竹樓記》
• 作者： 王禹偁
• 時代： 北宋
• 文體： 記體散文
• 原文／全部演唱文字： 王禹偁
• 歌詞形式： 100%原文譜曲，無現代擴寫、無白話改寫、無新增歌詞、無原句重複
• 歌詞順序： 嚴格依照本企劃定稿原文順序
• 音樂風格： Premium Song-dynasty Literati Mandopop Soul / Refined Chinese-inspired R&B / Cinematic Chinese Fusion
• 速度／拍號： 70 BPM・6/8
• 作曲／編曲： Suno AI / Grandevity Studio
• 演唱： Suno AI 華語男聲
• 音樂製作： Grandevity Studio
• AI輔助視覺： ChatGPT Images
• 影片剪輯／美術指導／企劃製作： Grandevity Studio
• 發行： Grandevity Limited
• 製作年份： 2026
• Official MV： https://youtu.be/VNCEcwa9t1w

音樂風格與情緒：

Premium Song-dynasty Literati Mandopop Soul / Refined Chinese-inspired R&B / Cinematic Chinese Fusion。70 BPM、6/8，以 through-composed 通篇結構承載王禹偁完整原文。竹林風聲、遠雨、古琴與簫建立竹樓空間；Fender Rhodes、尼龍弦吉他、Neo-Soul Bass、刷鼓、竹質打擊、琵琶與室內弦樂逐步進入。「夏宜急雨」「冬宜密雪」直接將竹瓦聲響納入音樂語彙；「送夕陽，迎素月」打開最明亮的聲場；「噫」後則逐步加深，最終把精神高潮留給「未知明年又在何處，豈懼竹樓之易朽乎」，再以月夜竹林與長尾器樂收束。

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⚖️ 版權聲明 Copyright Notice

王禹偁《黃岡竹樓記》原文屬於公有領域古典文學作品。

本音樂作品100%採用本企劃定稿、實際成曲使用的王禹偁原文作為全部演唱文字，未加入現代擴寫、白話改寫、新增歌詞或其他原創歌詞段落，也未為延長歌曲而重複任何原句。

本作品之音樂製作、錄音成品、編曲、混音、母帶、MV影像、封面視覺、影片剪輯、字幕、分鏡設計、美術指導、文案及整體創意企劃，由 Grandevity Limited / Grandevity Studio 製作或依法取得授權使用；相關權利依適用法律及所使用平台條款處理與保留。

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關於本企劃

《黃岡竹樓記》是 Grandevity Studio「古典文學新曲」系列作品。

我們希望古典文學不只留在課本裡。

也不希望為了「現代化」，反而把原作者自己的聲音蓋掉。

有些作品適合重新詮釋。

有些作品，

只需要讓原文本身重新被聽見。

《黃岡竹樓記》屬於後者。

一座竹樓早已不在。

但急雨。

密雪。

琴聲。

棋聲。

夕陽。

月色。

以及：

未知明年又在何處

仍然能在今天被聽見。